1966 《大醉俠》

談武俠片，我們無法繞過胡金銓和他的《大醉俠》。

在那之前，武俠片幾乎等同神怪片。在《仙鶴神針》、《如來神掌》等經典黑白片裡頭，高手們放飛劍、騰雲駕霧，比現在的科幻片還前衛。（香港的電視臺好像偶爾還會放映這些“殘片”，讓老人家緬懷，讓小朋友笑翻。）若論武打招式、人物造型、情節氣氛，則不談也罷。

《大醉俠》的面世，是電影圈的革命性大事，武俠二字，從此有了嶄新定義；武俠片種，也從此奠基。稱之為經典，不足以形容其影響力。

舞蹈根基扎實、時年雙十的鄭佩佩飾演金燕子，手持雙短劍，招數淩厲、矯若遊龍，令人驚豔驚嘆。之前的所謂女俠與之相比，連花拳繡腿都說不上。卅四年後李安請她在《臥虎藏龍》演出碧眼狐狸一角，是示敬，也出自對鄭佩佩的信心。

岳華飾演大醉俠范大悲，武功蓋世而深藏不露，醉眼昏花其實洞察世事，該出手時毫不含糊。俠之行徑，於此有了典範，而丐幫幫主的形象，也開始定型。自此岳華成為大俠的化身，毫不意外；演出其他角色，反而令人覺得時空錯置了。

胡大師通過本片而達致的開創性成就有太多方面。實景拍攝，擺脫片廠佈景的虛假兒戲，令人視野開闊耳目一新。鏡頭剪接靈活利索，令觀眾恍然大悟：動作片本該如此！韓英傑、洪金寶的動作設計，原創而大膽，放眼所及物品無不成武器，舉手投足之間能致敵於死地，武與舞，巧妙地融為一體。此二仁兄造就了武后鄭佩佩，更帶領了新派武俠片半世紀的風華，直至今日。華語影壇，應給他們頒發“終極成就獎”。還有周蘭萍（《綠島小夜曲》的作者）的配樂，也是一時之選。

可惜的是胡金銓。他的一絲不苟、近乎偏執的風格，固然為影壇留下好些珍寶級的作品，卻也同時限制了他的創意和格局。1997年胡大師66歲，應該是最成熟的導演年華，全球影壇都在期待他的突破性作品，然而他卻突然撒手離世，令人錯愕扼腕。