1989 《悲情城市》

二二八事件，台灣歷史的里程碑，在解嚴兩年後搬上銀幕，又成為台灣電影的里程碑。

二二八是大悲劇。在該時該地，它幾乎無可避免。抗戰勝利後接收大員的跋扈濫權，受害的又豈僅台灣一地？（中國大陸政權易手，接收大員功不可沒。）除了造成遇難者及其家屬的直接傷害，在政客予取予求地誇大悲情與省籍矛盾之下，二二八扭曲了台灣數十年的社會發展，其悲劇效應大得驚人。

擅長中長鏡定景說故事的侯孝賢，鏡頭總帶著淡淡憂傷，由他執導《悲情城市》絕對恰當。大悲劇須以理性看待、淡然處理，才能沁入人心，深刻反省，相信這是侯大導的信念。

片中的林家，從二戰到二二八，都有犧牲。出征回不來的、鬥不過唐山黑幫倒下的、同情反抗運動受牽連的，四口男丁除了老三發瘋，悉數遇難。如此家破人亡的大災難，侯大導以類似默片的字幕——男主角文清（聾啞人）的字條、女主角寬美的日記等——緩緩述說，令觀眾沉重。此外對白不多，以閩南語為主，對敏感話題毫不迴避，突破了台灣電影的許多禁忌。

事件以全面鎮壓收場，并開始了長達數十年、令台灣民眾咬牙切齒的戒嚴-白色恐怖。以當時局勢及執政者的心態，“維穩壓倒一切”，即使不在理卻也屬自然。若非鐵腕統治，台灣能否在共產中國虎視眈眈下自保，大有疑問。此外，二二八事件期間，群眾乘機洩憤，外省人無辜受害的也不在少數；過後噹啷入獄的，更有許多被誣陷為“共諜”的外省人。把整段歷史簡化得有如台灣慘遭蹂躪、本省人為唯一受害者，並非公義之舉。

時過境遷，國民黨政府於1995年2月向二二八受難者家屬公開道歉，台灣民主於是向前跨進一大步。沒進步的是把事件當政治提款機的無良政客，不斷挑撥省籍矛盾撈取選票，令族群裂痕無法彌合，對大陸政策也難以理性設定，讓台灣繼續在事件的陰影下受害。

大馬版的二二八，當然就是五一三。然而，大馬版的《悲情城市》、大馬版的政府道歉，我們能否等到，真的需要相當的樂觀。